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《杨门女将》:带有鲜明烙印的古装战争  

2011-11-16 16:04:05|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/满囤儿


        如今国产古装大片市场已经走入了比较饱和的状态,在很多导演均踏入这一领域后,谁的作品能够更突显出个性,便成为了其能否在市场回报及观众心中留下位置的决定性因素。《杨门女将》令人想到了雷德利-斯科特的《天国王朝》。虽然本片在水准上里导演剪辑版的《天国王朝》差了很多,但是如果跟剧场版的《天国王朝》比,则不遑多让。就好像我们只看最后大战的片段就会记住《天国王朝》,就会认出这是雷德利-斯科特的作品一样,《杨门女将》也给古装战争片打上了鲜明的烙印。在时隔几年之后,我们只要看到其中某一个女将的打斗身姿,一定会立刻便想起本片。

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        我国的古装大片,从《英雄》为起点,总是注重大导演的个人表达,对于战场则是简单的人海战术和特效轰炸。认真思索古代战争该如何呈现在电影里的作品,少之又少。《花木兰》算是一次尝试,只可惜为保票房,影片用了大段时间去让赵薇和陈坤纠缠在情和爱上,没能尽力。《杨门女将》则做得比较彻底,把精力和创作力都集中在了如何把古装战争表现得丰富多彩、紧张抓人。


        由于“十二寡妇征西”的故事在中国人尽皆知,角色和角色关系并不用再浪费时间去详述,所以本片仅在开场用了一小段个人武器秀的拼接,便将十几个女将介绍了一遍。等上了战场,盔甲统一后,观众在难以辨别面目的快速镜头里,依然可以通过他们所持的武器来将众多女将分辨清楚。只有中国的历史上才有十八般兵刃这么丰富的武器文化,于是用丰富的个性化的武器来分辨角色,这就是一种中国文化背景下才能有的鲜明的烙印。

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        影片是战争戏,便很有军人作风。副标题《军令如山》更是体现在了影片节奏上。战场和军人的特点就是集体性的服从,本片就是军令一来,全家上阵,每个女将的行为动机整齐划一,除了“杀敌斩将,保家卫国”之外就没了什么杂念。因此,影片的看点便自然而然转换成战争场面的具体细节。陈勋奇作为一名从事过导演、监制、编剧、演员、原创音乐、动作指导等多项电影工种的全能型导演,充分发挥了其丰富的调控能力,让影片在描述战争场面时的视听效果极度丰富。


        影片在描述中国古代战争的特点上更是走在了同类国产片的前列。各种兵种的配合、各种阵法的运用、各种器械的威力、各种战术的抉择,都在影片中交错出现。众演员,无论饰演女将的明星还是饰演小兵的群演,都尽心尽力地去呈现导演的整体调控。从这些精准的兵法和战法上,我们看到的都是中国宋代战争的特有细节,自然饶有兴趣、津津有味。

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