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《激战》:没有最好,只有更好  

2013-09-21 08:18:39|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/满囤儿


        今年八月底,大家惊讶地发现在拥有七夕档的这个爱情月份里,口碑最高票房也相当喜人的影片,不是那些纯爱的、虐爱的、狗血爱的诸多爱情片,而是一部由两个老爷们儿主演的,打打拳抱抱摔电影----《激战》。这一反常现象让业内外都感到有趣。这部片子从参加上海电影节以来就好评不断,上映后更是成功逆袭。

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        难道是这部片子已经做到了“最好”?No。有同类型经典《勇士》(Warrior)的珠玉在前,《激战》离优秀还差了一大截。然而,即便没有做到同类型最好的《激战》已经在这个混乱的8月里,成为那个比别人都“更好”一点儿的胜者。这还真是给了那句老话“没有最好,只有更好”一个新的诠释。


        还远没有做到“最好”


        《激战》之所以无法超越《勇士》成为最优秀的有关MMA(综合格斗)的电影,主要还是源于香港电影人和北美电影人创作理念上的差别。虽然现在美国的商业流水线电影席卷全球票房,但是他们的独立电影环境一向很好。像《勇士》的导演加文-欧康诺这样有独立精神的导演,是有机会将自己的艺术抱负借商业明星和商业制作的壳来实施出来的。而香港电影的环境从一开始就是商业为主,票房为主,讨好观众为主。真正如许鞍华这样坚持用艺术领域的电影语言去拍电影的,往往举步维艰。虽然偶尔有像杜琪峰这样玩商业玩出了风格,反而被国外的同行追捧成艺术的现象出现,但是目前活跃着的香港导演,尤其是“北上”后的这批香港导演们,拍片子更多地还是依靠自己的实战经验,而不是深厚的艺术涵养。


        《激战》的导演林超贤是80年代末期给陈嘉上做副导出道,一直以来都是主攻商业类型片。久而久之,他的创作角度和创作视野,自然会更加商业化,不够开阔。于是我们看到《激战》里的诸多元素都无法给人以新鲜感。张家辉和李馨巧的大叔+萝莉模式,高捷和彭于晏是loser父子的相互激励,张家辉和彭于晏则更是几乎所有打拳类体育动作片里都会见到的师徒关系。在角色关系上,《激战》只是个大杂烩,把成功的模式借鉴而来罢了。

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        《激战》离经典最大的差距就在于创新度上的欠缺。营造戏剧张力的手段都是类型化的模式。而且矛盾的双方都过于孤立。如上所说的三对儿角色关系,都是孤立的,没有形成一个更加紧密的矛盾体。这就使得与主人公做对手的安志杰这个角色变成了功能性的道具。比赛时,观众的倾向是一边倒的。这种一边倒的心情,远不如《勇士》里那拧得死死的纠结高明。


        已足够比同辈“更好”


        把离同题材的《勇士》还有一大截差距的《激战》,放在完全不同类型的七夕爱情月里,它的优质反而一下被凸显了出来。原因就在于作为商业片,面对更多的是普通观众。没有超大的阅片量,没有对电影类型的主动区分,没有对电影语言的认识与运用经验的这群普通观众,对影片的需求更多地是细节上的自然、新鲜。他们更喜欢看到一些具体的东西。比如李馨巧和张家辉这对关系很老套。但是他们分月饼、踩脚丫、讲规矩、演故事等互动细节,都设计得非常自然、有趣、生活化。两人的表演毫无矫情和做作,令人信服。


        在表现MMA的时候,本片延续了香港电影浪漫化的表现方式,虽然不如《勇士》真实感强烈禁得住推敲,但是对于不熟悉MMA的人来说,够新鲜、够刺激、够热血。张家辉和彭于晏9个月时间打造出来的肌肉和技术,令这次的拳台不用撒狗血、煽眼泪。张家辉演技的成熟,也帮助他塑造的这个贱辉的形象更加丰富,不同于美国的loser,也不同于华语片中常见的过气英雄。这种有骨气的不恭,正是他PK掉强敌,摘得影帝头衔的法宝。也正是诸如此类主创们在细节上的用心,才使得《激战》能够在当下内地影院内,成为了更好的那一部。


原文刊载于《影博影响》杂志,请勿转载。

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